EL TRABAJO DE RESTAURACIÓN ES DELICADO, A MENUDO ABRE ENFURECIDAS POLÈMICAS SOBRE QUÉ TIPO DE PROCESO O TÉCNICA SE TIENE QUE USAR. HASTA DONDE SE TIENE QUE LLEGAR O, INCLUSO, SE CUESTIONA SU CONVENIENCIA. SE TRATA, SE NOS DICE, DE DEJAR El OBJETO EN UN NIVEL DE CALIDAD LO MÁS PRÓXIMO POSIBLE A SU ORIGEN, AUN ASÍ, El OBJETO SE RESISTE A SER DESEMPOLVADO DEL PASO DEL TIEMPO Y CUANDO ESTO SE CONSIGUE SORPRENDE SU PERFECCIÓN PRIMIGENIA, LA AUSENCIA DE LOS SIGLOS, LA COMPRENSIÓN DEL AURA. RESTAURAR EL CONOCIMIENTO SOBRE UNA CULTURA A TRAVÉS DE SUS VESTIGIOS ES UN CASO PARECIDO PERO BASTANTE MAS DIFICULTOSO. LAS PIEZAS, LENTAMENTE DECANTADAS AL FONDO DEL MUSEO, EN MEDIO DE UN SILENCIO MÍSTICO, PIERDEN SU JERARQUÍA Y SU FUNCIÓN PRIMITIVAS. APROVECHANDO ESTOS RASTROS, RECICLANDO LAS MIGAJAS, HABÍA QUE CONFIGURAR NUEVOS RASTROS, ESTA VEZ DE LUZ, Y ESTO PARECÍA CASI DESCARADO. SENTADO ANTE LA PIEZA, HE TENIDO QUE ENAMORARME, NO SIN TENER A MENUDO, LA POCO ESTIMULANTE, SENSACIÓN DE NO SER CORRESPONDIDO, UNA VEZ SUPERADO EL DIFÍCIL FLIRTEO. OPTARÍA POR UNA SOLUCIÓN EN QUE PUDIERA INTERVENIR EN TODO EL PROCESO DESDE EL INICIO, REFLEJANDO EL SISTEMA DE FACTURACIÓN EMINENTEMENTE MANUAL DE MIS ESTIMADAS PIEZAS. ERA NECESARIO, PUES, CONSTRUIR UNA CÁMARA (ESTENOPEICA, DE LA CUAL YA HABLABAN LOS GRIEGOS CLÁSICOS) Y UTILIZAR UN MATERIAL SENSIBLE PRIMITIVO DENTRO DE LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFLA. Y ASÍ LO HE HECHO.